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“幾分鐘一集、上百集一部，15秒一個反轉，30秒一個推進，最后再留個懸念，微短劇憑借“跌宕起伏”的劇情，正成為網絡視頻的新寵。”
2017年，短劇乘著短視頻的東風嶄露頭角，開啟了“豎屏短劇”這一全新的內容模式。一路發展到2022年，短劇制作進入成熟階段，并逐漸向精品化發展。2023年，短劇行業呈現爆發趨勢。
一組數據顯示，今年過年期間短劇的最高日消耗破億，總票房高達8億元。以往看不上短劇的“高貴觀眾”們突然發現，位于影視作品形式鄙視鏈底端的短劇早已“悄悄上桌”，進入了人們的生活。
但與此同時，劇情低俗、臺詞畫面涉軟色情、充值收費套路等爭議性話題也纏繞在這個爆火的新業態身上。
投入50萬，收獲1個億
目前微短劇大致分為三種。一種是橫屏拍攝，在主流長視頻平臺上線，多為平臺獨播定制劇，需購買平臺會員觀看。平均每集時長15分鐘以內，整部劇在30集以內。
第二種是在短視頻平臺上線的微短劇，橫屏、豎屏拍攝均有。其中自媒體賬號更新的短劇大多免費，盈利手段是廣告植入；而平臺方自制或與傳統影視制作公司合作開發的劇集，則需要付費觀看。
最后一種是豎屏拍攝的小程序劇，通常每集時長為1至2分鐘，集數多為80-100集左右。一般前20集免費試看，后面可單集解鎖或全集打包付費。今年春節爆火的微短劇《我在八零年代當后媽》就是一部小程序劇。
豎屏短劇是隨著短視頻的流行應運而生的類型，最初是有網文閱讀平臺希望通過視頻吸引讀者，逐漸發展為拍出一整部網文故事。
從去年到今年，無論豎屏還是橫屏短劇，都有人成功地吃到了這塊蛋糕。
去年騰訊視頻上線的一部橫屏微短劇《贅婿無雙》創造了收益奇觀——制作成本不足50萬，上線8天，充值金額超過1億元，被夸張地概括為：“7天拍完，8天億元，10天財富自由。”
而《八零后媽》這部劇的付費模式是，小程序上前10集免費觀看，解鎖后續內容就要付費。付費方式是充值會員，有按集購買、一次性購買、或是買看劇小程序年卡等形式。想要解鎖這部劇的全集，至少需要在平臺上充值39.9元。如果不是親眼所見你甚至很難相信，看一部短劇需要花掉一張電影票錢。而且這部劇集熱度最高的幾天，單日充值超過2000萬元，已經比肩一些院線電影的首日票房。
短劇操盤手，流量是“財富密碼”
看起來拍攝一部短劇好像不需要太高的成本，不像電視劇電影一樣動輒上億的投入。“低投入、高收益”的表象下，是背后操盤手對于項目投入的精準把控。
春節期間爆刷爆社交平臺的《我在八零年代當后媽》，該短劇的制作方為短劇廠牌聽花島，而這個廠牌背后的實控人是咪蒙。
整整消失4年不見的咪蒙，這次帶著微短劇重新“殺”回來了。雖然她的賽道換了，作品輸出形式也換了，但“抓住互聯網流量密碼”的底層邏輯卻沒有改變，曾經的公眾號爆款文案升級為吸引觀眾眼球的狗血短劇。
回顧咪蒙的過去，2015年她憑借《致殘人》《致Low逼》兩篇文章爆火，迅速成為公眾號一姐。自此開啟其以對立、焦慮、暴力、性等負面情緒為底色，文筆直白火辣為基調的爽文模式。讀者的喜好被狠狠拿捏，閱讀量成為她最大的賺錢法碼。
作者考古發現，她當時的一篇頭條廣告就能賣到80萬。她那家40人的小公司，估值高達20億。
之后的幾年，她先后向小說、時尚MCN領域進軍，進展都不太順利。直到今年，她憑借短劇“殺”出一條血路。
這部《我在80年代當后媽》，最讓人上頭的地方要屬它劇情上的“爽感”帶來的刺激——女主和反派斗智斗勇，遇到困難每次都能化險為夷。每集一個大轉折，上一個刺激沒完，下一個高潮就來了，迅速調動起觀眾的情緒，讓人深陷其中，無法自拔。
而這并非她取得成功的第一部劇。她的廠牌去年出品了一部《黑蓮花上位手冊》，走的也是一路高調的復仇爽劇套路，節奏快、反轉多，熱度極高。結果上線后不久卻慘遭下線。據微信珊瑚安全消息稱，平臺發現微短劇《黑蓮花上位手冊》渲染極端復仇、以暴制暴的不良價值觀，混淆是非觀念，破壞平臺良好生態，遂已將該劇下架。
有人總結咪蒙公司產出的劇，“不費腦子”是第一要義，“逆襲上位”是基本操作，看時熱血沸騰、大呼過癮，看后大腦空空，百般無能......但這種“爽感”卻能吸引人一直看下去，沉迷其中。
除了咪蒙“操盤”的聽花島之外，與咪蒙合作發行《八零后媽》的另一方點眾科技也值得關注。
據公開信息顯示，點眾科技成立于2011年9月，法定代表人為陳瑞卿，注冊資本約4560萬。天眼查顯示，陳瑞卿及其妻子何春虹兩人合計控制點眾科技超過55%的股份。
除《八零后媽》之外，點眾科技還參與出品了聽花島的《裴總每天都想父憑子貴》《如此神秘的他》等多部熱播短劇。
據DataEye數據顯示，1月中旬，《裴總每天都想父憑子貴》連續三天奪得短劇熱力值第一，《如此神秘的他》位居當月短劇熱投新品第三。2月底，熱度最高的30部作品中，僅點眾科技一家就有6部上榜。
據該公司高管透露，點眾科技一個月的產量，大概為50-60部短劇。從去年9月開始，點眾科技每月的充值收入，穩定在4億元-5億元之間。點眾科技的高產源于其穩定的業務模式。據悉，點眾科技不僅參與發行，在劇本改編、影片拍攝和內容宣發上也有所涉獵。其推出的短劇，從前期籌備、拍攝到后期制作，整個周期大多在2到3個月。
除了“爽”，短劇還剩下什么？
上述這些公司能夠不斷的產出短劇，無非是此前的作品吃到了行業紅利。那么這些看起來很受歡迎的短劇，都是哪些人在看呢？
在短劇制片偉航看來，短劇最早的受眾來自擁有碎片化時間的下沉市場，“三四線城市，郊區、農村、工廠、小城鎮的人，沒有太多娛樂消費的途徑，需要精神安慰。”在這個行業快速膨脹后，受眾也開始迭代。“現在短劇的觀眾越來越年輕化，一些大學生，包括二三十歲的女性、男性也在不斷加入。”他說。
目前短劇存在的比較明顯的不足，就是內容形式上過于單一。從《萬渣朝凰》到《贅婿無雙》，再到《八零后媽》，一貫的爽文反轉套路已經讓觀眾干過于熟悉，產生了疲憊感。不少短劇公司已經注意到這個問題，尤其這兩年，龍王、贅婿等套路已經過時，無法滿足觀眾“日新月異”的喜好。為了滿足不同受眾的需求，以及拓展更多的受眾群體，短劇的制作和內容都需要走向精品化。
短劇市場的改變正在發生。一個個新廠牌拔地而起，各個頭部平臺也在陸續試水各類新型題材。除了一些以往拍攝長劇的演員開始試水短劇，像周星馳這樣的知名導演也親自下場操刀短劇，這些都會給短劇行業帶來新氣象。
同時，短劇行業勢必越來越規范，行業監管也在不斷增強。2022年年底，廣電總局就集中下架過25300多部短劇。據一些短劇編劇透露，在去年下半年《黑蓮花上位手冊》被下架后，現在重生、復仇、炫富等題材都被謹慎處理，不少短劇連曖昧親熱鏡頭都開始刪減模糊，那些慣用的爽點有的已經成了雷區，編劇們需要拋棄套路化的引流思維，開始探索新的劇本方向。
這些改變說明越來越多的人看到了短劇的前景，他們的加入讓“熱錢”的投入，有更大可能實現更高的轉化率。也讓觀眾有理由憧憬，短劇有一天也不再會是“粗制濫造”的代名詞。提到短劇的內容，也不再只能用“爽”來概括。短劇的創造力和生命力，需要短劇從業者用更高的專業水平去構筑，畢竟他們都希望，流量和金錢，在短劇上停留更久。
參考資料
⑴《短劇行業迎來大爆發 揭秘付費微短劇“收割套路”》
⑵《爆款刷屏！這對夫婦每月進賬4億多，網友：這錢這么好賺？》
⑶《觀察|你看短劇嗎？》
⑷《微短劇“以小博大” 何以撬動上億財富“蛋糕”？》
