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今年端午檔（6月22—24日），國產電影繼續表現出強勢回暖態勢，燈塔專業版實時數據顯示，2023年端午檔電影總票房達9.09億元，超過2016年端午檔的8.44億元，進入中國影史端午檔票房前二，距離中國影史最高端午檔2018年的9.12億元票房只有一步之差。
作為暑期檔“前哨”，端午檔期的佳績無疑為電影市場提前注入了一針強心劑，給下半年的票房沖刺鼓舞士氣。今年暑期檔（6月1日—8月31日），83部電影同臺角逐，國產類型片和好萊塢大片輪番登場，堪稱中國電影市場近五年“上新”規模最大、競爭最激烈的檔期。
作為國內時間跨度最長、當下歷史最悠久的熱門檔期，暑期檔在中國電影市場中的地位不言自明。更重要的是，今年暑期檔將決定電影市場能否真正復蘇，走出三年疫情的陰霾。雖然業內給出了破百億甚至是120億的票房預測，但要在短期內一蹴而就回到巔峰并不現實。后疫情時代，幾大憂患讓中國電影市場的復蘇進程道阻且長，仍需上下游從業者并肩前行、共克時艱。
大片鏖戰、信心重燃
燈塔專業版數據顯示，從6月1日開始的暑期檔截至7月3日12時，總票房突破51.2億元。算上整個6月，暑期檔已有83部影片陸續定檔。時隔三年，熱鬧的暑期檔又回來了，業內人士均對今年夏季收獲近四年最高的票房充滿信心，唯一的懸念是，這83部影片中將會誕生多少匹黑馬。
今年的暑期檔不僅數量創下新高，而且大片云集、類型豐富，涵蓋了喜劇、古裝、青春、懸疑、犯罪、動作、科幻、動畫等多種題材，足以滿足不同年齡層次的觀眾需求。
國產片方面，眾星云集的神話史詩電影《封神第一部》，開心麻花的全新科幻喜劇片《超能一家人》，王寶強自導自演的現實題材新作《八角籠中》，黃渤、王一博主演的街舞題材《熱烈》，黃渤主演的成長喜劇《學爸》，黃曉明主演的《最后的真相》，劉青云、古天樂、郭富城聯手主演的《掃毒3：人在天涯》都備受關注，在社交媒體上有不少的討論。
2019年暑期，電影《哪吒之魔童降世》橫空出世，連續刷新多項票房紀錄，最終收獲50.35億人民幣票房位列中國影史票房榜第四位，同時也成為榮登中國影史票房排行榜前十名中，唯一一部國產動畫電影。此后，《白蛇：緣起》《熊出沒·重返地球》等影片均收獲了不錯的票房。因此，暑假也是動畫電影最容易誕生黑馬的檔期。
今年暑期檔，《長安三萬里》和《茶啊二中》兩部動畫電影也是黑馬的種子選手。其中，
最受關注的《長安三萬里》為追光動畫“新文化”系列開篇之作，影片從高適視角，講述了他與李白跨越數十載的動人情誼，以及一群心懷志向的大唐群星，在那個波瀾壯闊的盛世唐朝，追逐人生理想的精彩故事。電影將于7月8日全國上映，整體片長達168分鐘，為中國影史上時長最長的動畫電影。
進口片方面，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》與《變形金剛：超能勇士崛起》兩部大片已經上映。作為內地市場最具號召力的IP之一，系列前作《變形金剛5》在2017年暑期檔取得了15.51億的票房成績，時隔多年回歸的《變形金剛：超能勇士崛起》在好萊塢大片式微的當下，能否贏得中國內地觀眾，仍是個未知數。
此外，中美合拍的動作大片《巨齒鯊2：深淵》也是暑期檔的一部重量級影片。2018年，《巨齒鯊》曾在全球斬獲5.3億美元票房，中國內地票房超10.53億，為中國電影人“揚帆出海”探索出新的成功之道。這次，吳京與杰森·斯坦森的合作無疑拉高了觀眾的期待值。
“暑期檔”并非國內所創，而是舶來于美國。首創這一概念的，正是好萊塢商業電影大師——史蒂文·斯皮爾伯格。1975年6月，斯皮爾伯格的成名作《大白鯊》公映，在市場和口碑上雙豐收，從此之后，每年海外各大影業公司都對六七月份的排片給予重點關照，暑期檔也由此形成。
2001年夏天，電影《珍珠港》引入中國內地后成為當年的票房冠軍，中國暑期檔的概念開始形成。但直到2004年，張藝謀導演的《十面埋伏》一舉斬獲了1.5億票房，華語電影才開始在這個期檔有所作為。2007年，《變形金剛》創造了2.8億巨額票房，而此時國產電影產量猶如雨后春筍般猛增，至此業內正式開始對這一檔期集體發力。
如今，暑期檔已成為中國內地電影市場與春節檔、暑期檔并列最熱門的三大檔期。作為電影市場的重要票房來源，暑期檔曾在2018年、2019年接連創下票房突破170億的成績，而在過去三年，電影市場受疫情影響，票房分別為36.16億元、73.81億元和91.35億元，回落明顯。
在行業全面復蘇之下，今年暑期檔自然也備受市場期待，基于市場情緒和影片數量，多位業內人士給出了破百億的票房預測，部分證券公司研報更為樂觀，預言今年暑期檔票房將超過120億。無論最終數字是多少，可以肯定的是，暑期檔觀眾的觀影熱情若能被全面激活，將對電影市場持續向上打下堅實基礎。
大牌公司各有“王炸”
和春節檔一樣，暑期檔也是每年電影市場的核心檔期之一，更是各大片方“必爭之地”。83部電影中，博納影業、光線傳媒、萬達電影、北京文化等大牌電影公司紛紛押注，經歷了三年的低迷與虧損，暑期檔這些大片是頭部公司回血止虧的關鍵。
目前，領跑暑期檔的影片《消失的她》上映11天連續11天單日票房破億，累計票房已突破21億，成為中國影史第30部20億票房影片。不過，該片背后并沒有傳統影視巨頭的身影，聯合出品方中除了上影集團和珠江影業兩家國企外，其他均為后起之秀。華文映像成立于2017年，壹同科影成立于2021年，微夢創科和抖音文化則分別是新浪和字節跳動的子公司。
除了《消失的她》，“跳票”多年的《封神第一部：朝歌風云》票房表現也普遍被業內看好，這部北京文化耗資30億元投拍的“封神”系列第一部作品將于7月20日上映。在延期三年后，影片正式定檔消息一經發布，即引發廣泛關注，公司股價一度沖上9.90元/股，為近兩年最高價。
《封神第一部：朝歌風云》為《封神三部曲》的開篇之作。據公開信息顯示，該系列電影籌備始于2014年，是中國電影首個3部連拍的系列作品，原計劃陸續在2020年、2021年、2022年上映。作為《我不是藥神》《流浪地球》等電影的主出品方，北京文化曾一度是A股的“明星公司”，但從2020年起公司業績開始陷入頹勢。幾年來，北京文化連續曝出信披違規、財務造假、高管內斗、巨額虧損、貸款逾期等問題，可謂一波未平一波再起。
《封神》三部曲曾被卷入北京文化復雜的資本運作中，開山之作遲遲未能上映，與這些事件不無關系。不同于其他大片，《封神》三部曲的出品方只有北京文化和世紀長生天影業兩家。《封神》系列能否助力已連虧四年的北京文化扭虧，在影片宣布定檔后引發多方關注。
光線傳媒有兩部主控出品影片參與暑期檔，奇幻喜劇電影《透明俠侶》原本于6月30日上映，但電影方在6月28日卻突然宣布撤檔，在撤檔公告里，片方表示“沒有技術原因，也沒有不可抗力”，只是“命運使然”。業內人士分析，《透明俠侶》選擇撤檔是為了避免和《消失的她》正面競爭。
另一部喜劇動畫電影《茶啊二中》將于7月14日上映，光線傳媒有可能憑借這部動畫電影在暑期檔收獲佳績。
喜劇電影是熱門大檔期的標配，常常收獲喜人成績，去年暑假檔《獨行月球》就以31億票房一騎絕塵。今年暑期檔上映的《超能一家人》則是相似的配方，“開心麻花+喜劇+沈騰”令人期待。
該片的出品方是中影集團、阿里影業、開心麻花影業等知名公司，聯合出品方則有橫店影業等傳統巨頭。除了《超能一家人》，橫店影視還參投了《掃毒 3： 人在天涯》《熱烈》等5部電影，制作發行業務有望在暑期檔中受益。
在已定檔的暑期檔影片中，博納影業將上映《別叫我“賭神”》《少年時代》兩部電影。財報顯示，2023年一季度，博納影業營收5.24億元，同比減少59.37%；歸屬于上市公司股東的凈虧損為1.08億元，相比去年同期的凈虧損2.96億元，大幅減虧。
不久前在回答投資者提問時博納透露，未來三年，公司將每年穩定推出主投主控的三部大片，征戰春節檔、暑期檔和國慶檔。在一季度虧損勢頭已經止住的基礎上，暑期檔票房將對博納全年業績表現至關重要。
在樂觀預期中保持冷靜
國產電影保護月消失，好萊塢大片與國產片在暑期檔公平競爭，密集的新片定檔潮和宣發節奏，以及表現出色的春節檔、端午檔等一系列現象，都證明了大家對于今年電影市場的信心和期待。進入暑期檔，隨著多部熱門影片的定檔與熱映，電影市場更是繼續升溫。
基于6月票房成績、影片數量以及市場情緒，業內人士普遍對今年暑期檔相當樂觀，票房重返百億時代“希望很大”。力保100億、沖擊120億也成為出品方和院線共同努力的目標。2023年度票房已經突破272.6億，距離去年299億的票房只差了26.4億。不出意外，今年暑期檔過半即可超過去年全年票房。
從春節檔到端午檔，火熱的票房表現，為中國電影行業振興注入了信心和士氣，但在樂觀的同時，也要看到不足、保持冷靜，不能頭腦過熱。相比3年前，市場仍有眾多“疑難雜癥”等待從業者解決。
從數據來看，今年的觀影人次仍未恢復到3年前。星博達數據顯示，2019年前5個月觀影人次約7億，而2023年前5個月這一數據為近5億，在疫情已經過去，社會正常生產生活秩序完全恢復的情況下，今年前五個月觀影人次較2019年同期減少了2億人次，這反映出，觀眾尤其是年輕人的線下觀影習慣減弱，線下電影市場新消費潛力的挖掘將變得更加困難。
多位業內人士都向價值官表示，觀眾平日周末觀影習慣減弱，是近幾年持續的趨勢，而這會反過來影響新片的定檔決策，從而導致今年新片扎堆假期檔，這不僅會導致平日票房進一步萎縮，也會讓中腰部影片的生存更加艱難。
目前，許多中腰部影片處于進退兩難的境地，放在平時上映很難吸引觀眾注意，和頭部大片一起“卷”假期檔更難。在公告中自嘲是“小透明”的電影《透明俠侶》主動撤出暑期檔，實在是無奈之舉。此外，行業內資本投資也有一些變化，頭部影片資金太多、投不進去，中腰影片投融資則是越來越困難。
觀影人數減少加上越來越嚴重的“檔期依賴癥”，會進一步加劇電影市場畸形發展。即便國產電影的質量普遍提高，在春節、暑期、國慶檔期之外，大眾依然不愿意走進電影院。
頭部大片虹吸各種資源的同時，會導致中腰部影片舉步維艱，而青年導演往往沒有足夠的資源去執掌大片，中腰部電影常常是他們進入行業后很長一段時間內的唯一選擇。中腰部影片失去生存空間，將會重創整個市場的活力，這勢必會阻礙中國電影市場健康長久發展。
電影行業的恢復，不能只看大檔期的表現，一個健康的市場也不能只依靠某種單一的類型或者題材。在后疫情時代，中國電影市場面臨更多的變化和改革。復蘇與振興的關鍵，是多元發展、百花齊放，增長的票房數字并非預示著電影市場一片光明，伴隨著票房大盤回溫，在樂觀的同時許多問題需要被冷靜對待。
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